在中國 的金屬工藝史上,金屬浮雕的成型方法以青銅鑄造法和金銀鏨刻法為最,前者利用了金屬的可熔性,后者利用了金屬的延展性。金屬浮雕首先作為金屬器物的裝飾品出現(xiàn),這使中國早期的金屬浮雕成為實用功能與審美功能的統(tǒng)一體,是從實用藝術(shù)向純審美藝術(shù)過渡的一個重要環(huán)節(jié)。通常以浮雕為組成部分的金屬器物,不僅是工藝品,而且是生活的實用品。如浮雕所裝飾的青銅器,便體現(xiàn)了直接的實用意義。商周青銅器上高浮雕的裝飾和鏤空雕的把手,便于使用,方便搬運。漢代銅扣鏤空的浮雕,可增添服飾的質(zhì)感對比,同時減輕銅飾物的重量。唐代金銀食器用雙層金屬片制成,浮雕處理成內(nèi)片淺紋、外片深紋的形式,既保溫、隔熱,外片的浮雕圖案又能體現(xiàn)出當(dāng)時的裝飾手法。唐代銅鏡浮雕制作是一個高峰,銅鏡背面裝飾布滿了各種珍禽異獸、祥花瑞草,為的是表達對吉祥富貴及長生不老的祈求。漢代北方游牧民族銅飾浮雕常選用馬、牛、駝、虎等圖形,表露出人們征服自然的愿望。
中國金屬浮雕表現(xiàn)手法中凹進形式的運用是與最早使用“刻”的技術(shù)有關(guān)。應(yīng)該說石器時代尖狀工具的使用和發(fā)展,對金屬雕刻工藝技術(shù)起到關(guān)鍵作用。為什么金屬浮雕最早出現(xiàn)在銅器上,而不選用其他金屬材料?這是由金屬工藝的生產(chǎn)技術(shù)所決定的。在七種史前金屬中,只有金、銀、銅是以天然金屬的形態(tài)出現(xiàn)的,銅在自然界中分布最廣,又易于熔鑄加工成各種帶有浮雕紋飾的器物造型?！吨袊茖W(xué)技術(shù)史稿》一書認為 :青銅冶鑄業(yè)是從石器加工和制陶業(yè)中產(chǎn)生發(fā)展起來的。人們在找尋和加工礦石料的過程中,逐步識別自然銅和銅礦石。燒制陶器的豐富經(jīng)驗為青銅的冶鑄提供了高溫冶煉、耐火材料和造型材料、造型技術(shù)等條件。早期的青銅器造型也是仿制陶器造型慢慢演變而來。古代工匠在創(chuàng)造“壁范過足包底鑄法”的時候,在泥模、范壁上刻劃多種凹線,在合范澆鑄成青銅器之后,器物表面出現(xiàn)凸起的浮雕圖形。從考古出土資料分析研究,商代的鑄范程序是,先用土制成實心的造型,將主要花紋圖案塑在模子上,再用泥按部位分塊翻范,最后再修整造型刻制花紋。工藝上利用泥的潮濕柔軟可塑性進行造型,待泥范陰干后,在泥范上再進行細部刻劃。這樣制作的青銅器浮雕線面結(jié)合,陰陽并置,是豐富浮雕藝術(shù)的常用表現(xiàn)手法。春秋戰(zhàn)國之際,發(fā)明了印模制范工藝,即用泥片在模板上復(fù)制出各種浮雕紋飾,然后將多個紋飾拼接在泥型器物表面。工藝的進步改變了金屬浮雕的面貌,規(guī)格化的模具代替了部分手工雕刻,浮雕紋飾的規(guī)矩、細密、清晰以及精密的范鑄技術(shù)使金屬浮雕造型達到前所未有的高度。然而缺點也顯露出來,浮雕風(fēng)格趨于程式化、雷同化,失去了早期渾厚的重量感和堅實的體積感。
唐代期間,西域的鏨刻工藝技術(shù)的引進刺激了金銀業(yè)的發(fā)展。唐代的鏨刻工藝十分復(fù)雜,工具有幾百種之多,根據(jù)造型需要隨時制作出不同形狀的鏨頭或鏨刀。鏨頭大致分為兩種,一類是鏨頭不鋒利的,可鏨刻較圓潤的紋樣,另一類是鏨頭鋒利如鑿子,可鏨出較細膩的紋樣。同時隨著槌、雕鏤、鏨刻等技術(shù)逐漸為人們所熟悉和掌握,形成了獨具中國特色的鏨花工藝。鏨刻是鏨花主要工藝,用各種形狀的小鏨子在金、銀器上鏨刻以線為主的花紋,底面常用鏨魚子底紋加以糙化。鏨花另一種工藝是敲凸和敲凹法,可在器物表里同時鏨刻使花紋凹凸呈浮雕狀。鏤空工藝也是一種鏨刻技法,要鏨刻掉設(shè)計中不需要的部分,形成透空的紋樣稱鏤空或透雕。鏨刻技術(shù)產(chǎn)生出豐富多彩的藝術(shù)效果,在金銀器使用了捶揲技術(shù)之后鏨刻一直作為細部加工手段而使用,運用在鑄造器物的表面刻畫上,貼金、包金器物的紋樣部分也采用此法。唐代金銀器上流行的珍珠地紋是在器物表面用圓鏨刀鏨出細密的小圓圈,排列整齊,需要熟練的技術(shù),使銀器表面更為斑斕,珍珠地紋是唐代創(chuàng)新的特殊工藝。
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